彭凌玉树

“春晚”的保守型制作模式把全国观众的味口给败掉了，把“春晚”这个品牌给搞砸了，如果前两年大众还认为“春晚”是“食之无味弃之可惜”的话，那么，现在已经感觉到“是一种负担、是一个阻碍大众文艺创新的拌脚石”。人们不能再忍受“演员的老面孔”、“节目的老一套”、“编排的老三样”和“思路的老掉牙”，同时更加厌倦了节目选择背后的“暗箱操作”，一些“人情节目”、“照顾节目”和“领导节目”愈演愈烈，为了照顾方方面面，只得搞个让人难以咽下的“伪满汉全席”。让大众在除夕之夜享用一盆文艺“杂碎汤”，伤了精神，又倒了胃口。

有人说现在的观众难以伺候，要求太高，难以满足所有人的需要。当然不是，并不是观众难以伺候，而是央视的制作思路出了问题。现代观众的三大需求是：一是亲自参与，二是积极互动，三是左右结果。可是，“春晚”的制作模式是把一大堆东西强加到观众的视网膜上，不管你是否喜欢，演戏的与看戏的没有联系和沟通，如果偶尔有一二次勾通也会显得相当的别扭和作假，眼泪是挤出来的，微笑是装出来的，感情是骗出来的。当语言类节目成为主打时，除了忽悠还是忽悠，除了不正经的俏皮还是俏皮，那些段子在网上很容易寻到，把通俗往低俗里整，让人酸楚地一笑，仅此而易。

观众不禁要问：为什么没有新面孔？那些曝光率极高的“老脸”为什么会成为“春晚”的“常青树”呢？“春晚”不是那些“老演员”到年关“串门子”的场所，不是他们自娱自乐独霸“娱林”的舞台。如果能照顾方方面面当然不错，关键是要让观众愿意接受这样的“照顾”。

在“春晚”的准备时间上为什么要弄得如此仓促呢？到了年关的最后一个月不少节目还没有定稿，就是要等“某某大腕”。进行网上推荐节目不是不可能；可以进行全国性的“节目大征集”；让更多的观众（专业非专业的）参与到节目的创造过程中来；让入选节目的创作人员选择演员。或者，让更多的象《星光大道》中的非专业演员参与节目演出；设立地方性优秀节目擂台；让更多正在享受年夜饭的观众通过短信、网络或电话参与到节目的演出过程中来。

当地方台在“春晚”节目上被边缘化之后，已经很难发现他们的积极性了。列年的除夕夜，许多地方台要么全程转播央视“春晚”节目，要么猛播电视连续剧，似乎电视台的工作人员都休息去了，只留下机房那个值班的人。地方台对“春晚”的麻木完全是被央视“一台独霸”的局面造成的，凡是演员都想往央视剧组里钻，没有酬金或只吃一盒饭也心甘情愿，因为大伙心理都知道“一朝春晚露个脸，瞬间天下人人知”。如果再没有公开竞争，不改变“一花独放”的状况，在如此功利心态的驱逐下，如何能提高节目的可看性。反正就这么一台戏，看的看，不看也的看？

从盼望到期待，再从期待到麻木，这就是大众对“春晚”感觉演变的全过程。当赵本三的忽悠成为“春晚”的主菜时，大众不可能永远成为被忽悠的牺牲品。当这碗“年夜饭”已经变味发霉的时候，只有抛弃它是最好的选择。